达西先生说，经常有人跟他说很喜欢画色彩风景，可是很苦恼手拿画笔不知道该从哪里下手，有时候画出来画面效果往往也不近人意。所以，他决定根据自己多年的画画经验，讲一下风景油画的构图要点。
说起来风景油画，小满只知道一个列维坦，还是前几天看俄罗斯油画的时候了解的，达西先生满脸无奈的看着我说：莫奈、柯罗、雷诺阿这些大师都被你吃了吗?
其实所谓构图，就是我们中国古代经常说的章法，就像我们小学写作文一样，在内容结构上有一句总结性的话，文章的每一个段落都要服从这句话。画画也是这样，当包罗万象的风景映入眼帘，蓝天，白云，远山，湖泊，河流，村庄，房舍，田野，土地，动物，人物，树木，植物.......如此多的内容如何归纳到一幅小小的画布上呢?这就需要我们概括，取舍与恰当的构图。
构图的第一要点就是在怎样的尺寸框架内安排物象的比例、位置。例如：根据感受，你想画方构图，还是想画横构图?抑或想画竖构图?要收入画面的物象应当画在什么位置上，天、地、物色块各占多大面积?它们的图形关系是否有意思，是否主题分明等等。
它的目的在于处理好一个平面内的三维空间——高、宽、深之间的关系，以突出主题 ，增强艺术的感染力。一般来说，不管画家的技巧有多么精湛，如果作品还仅仅反应现实，而不根据画家的心境进行构图的话，作品是没有灵性的。如果一幅风景油画仅仅反映一个客观景物，那这幅画是没感情的，而且会干巴巴的。
伊凡·伊凡诺维奇·希施金
达西先生说，俄罗斯的风景油画大师除了列维坦之外，还有一个叫希施金，他是俄罗斯有名的现实主义风景画大师。达西先生决定用他的代表作之一《松林的早晨》开始聊起。
《松林的早晨》
画面安谧寂静，几只活泼可爱的小熊在母熊的带领下，来到林中嬉戏玩耍，它们攀援在一根折断的腐朽的老树上，相互引逗，似乎在练习独立生活的本领。大片松林虽然布满整个画面，但是，由于希施金安排得错落有致，主次分明，虚实相间，使画面显得多而不乱，密而不塞，给人以疏朗、开阔、深远的感觉。
画面中心靠右的位置和靠近右侧画布的地方 ，两棵硕大的松树傲然挺立(A和B) ，大树的靠后位置是成片的密密的松树林。而在整个画面的三分之一画幅上，是一株连根拔起(C)，撞在另一个树桩上折断为两节(D)的老松树。松树那硕大的树兜和粗壮的树干 ，似乎在默默地向观画者述说着岁月的沧桑和森林的传说 。
靠着树兜的一段 ，从左下角成45度向上倾斜 ，折断的折点置于画面的中心 ，而折断的松树上端成 45度角向右侧横躺 。在画面中心位置，画家画了四棕熊。
俄罗斯棕熊每年的6月份交配，雌雄在一起只相处三个星期即分手。根据棕熊的这一生活特点，希施金画笔下的这四只熊是由母熊和三只小熊组成的单亲家庭。画家把母熊置于地上，小熊置于树干上，给人一种很强的稳定感。坐立的大熊正好和倒立的树干以及在树干上嬉戏的小熊在画面上构成平衡点。而另一只小熊站立在另一段折断的松木上，犹如远离秤干支点的秤砣，使构图显得平衡与稳重 。它的目光正注视着另外的两只小熊。这只小熊所处的位置正好是光线的明亮之处，色彩的调配上也使画面的构图给人以平衡均衡的视觉感受 。
“平稳均衡”是构图的基本原则。违背了这个原则的话，看起来就会不舒服。
但是呢，稳定虽然好，但是它缺少变化 ，没有变化就没有美感 ，如果构图时稳定感太强，会使画面太过于庄严 、肃穆。
所以我们在创作一幅风景画时，要考虑的不仅仅是稳定和平衡，还有层次感。
构图一般分为：远景，中景，近景。再复杂的风景也要尽量归纳到这三个层次中，这样，画面的层次感就会比较清晰。学会确定视平线的高低。取景时，视点的高低和构图很有关系。如一组建筑物或一组山峦，从上面俯瞰，或从下面仰视，会有完全不同的感觉。
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