在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节，不妨建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中的机制。
连日来，科幻大片《流浪地球》热映中。昨日其“官宣”票房已突破17亿。
《流浪地球》叫好又叫座，无论是对科学文化传播还是未来科技发展，都是好事。2015年我在写电影《火星救援》的科学解读时，就曾强烈呼吁重视培育中国的科幻电影。四年之后，《流浪地球》惊艳登场无疑让人欣慰。
科幻片上映后，传播面非常广泛，具有全民性的影响力，不仅仅是一种简单的商业行为，更代表了一种文化上的软实力，会带动一个国家制度和民族共同价值观的输出。
中国人在科幻片中“搏击太空”并不违和
很多好莱坞科幻大片的基调都是，在人类面临生死存亡的关键时刻，是美国英雄出手相救才拯救了人类。在此类价值观的长期熏陶下，对美国文化的认可就会产生精神上的向心力。
而《流浪地球》向全球观众诠释了人类命运共同体的理念，当人类面临危机时，是国产英雄力量通过中国人的方式站了出来。
值得一说的是，硬科幻电影作为商业影片，电影的制作和宣传发行首先是商业行为，没有必要将之上纲上线。
但《流浪地球》的火爆，也打破了部分人的认知窠臼：长期以来，国内对硬科幻的开拓并不被看好，有人认为观众还不具备鉴赏力，也有人认为制作流程和技术上还不具备。《流浪地球》则用事实回应了这些质疑，使得中国人搏击太空、拯救人类的行为不再违和，中国人穿上宇航服也一样有太空英雄的架势。
国内科幻创作队伍还很弱小
电影不只是一种艺术创作，商业大片的制作和拍摄更是一种工业，且是高度专业化、高度精细化的重工业集群。而中国电影整体上还处在从手工业向机器大工业时代转型的阶段，在不少环节还存在明显短板。
硬科幻电影的投资规模很大，资金需求往往上亿甚至十几个亿，且是一种风险投资，其投融资模式还有待探索。《流浪地球》的拍摄历经四年时间，其中一度面临投资方退出、资金短缺等困境，是主演自掏腰包6000万才使之得以起死回生。这类“剧情”很难被复制。
科幻大片的前提是优秀的科幻小说，目前国内科幻创作的队伍还十分弱小，甚至还没有以写作为生的职业科幻作家。具有全民知名度和市场号召力的科幻作家，更是屈指可数。刘慈欣挟雨果奖的余威，已经成就了中国科幻界的第一IP。但其他科幻作家影响力还无法与之匹敌，一部《三体》的图书码洋，数倍于其他所有国内科幻小说的码洋总和。
硬科幻电影的特效制作，既要有宏大的想象力，又要有细腻的真实性。在《流浪地球》中，利用木星引力让地球加速，利用行星发动机进行重核聚变，建设规模宏大的地下城市等场景，都是后期特效制作出来的。
这方面的专业人才，既要有对艺术深刻的鉴赏力，又要有坚实的理工科背景。在这方面，我们人才储备远不够——以往说到科技人才，很多人以为只是指科技行业的研发人才，但它其实还包括科学传播、科普、科学与艺术、科学与教育等领域的人才。
硬科幻电影制作也需要全流程保障机制
近年来上映的美国科幻大片和《生活大爆炸》等电视剧中，都不难看出其中浓重的科学文化氛围。这背后其实是源于一种制度设计，它着眼的是利用电视电影强大的传播力来进行科学文化传播。
这种方法的实现，需要两方面的制度保障：一方面是建立电影和电视作品的科学性审查机制，这并非不允许“大胆想象”，而是要尽力避免伪科学传播;另一方面，在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节，要建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中的机制。
美国科学院就建立了这样的一个对接机制，当导演、编剧等电影制作方需要对某个专业问题进行咨询的时候，可以找到相应的专家进行把关，提供咨询意见。
《星际穿越》的科学顾问基普·索恩，是诺贝尔物理学奖获得者，他所在的大学为他参与电影拍摄提供学术休假和职位保障，这样做的目的，既确保了电影的科普功能，也有助于彰显大学对社会的贡献，提升大学的声望，这就是互利双赢的合作模式。
《流浪地球》让我们迈出了中国原创硬科幻电影的重要一步，今后我们还将面对《三体》等更高难度的拍摄体裁，建立硬科幻电影制作的全流程保障机制，显然已箭在弦上。
郑永春(中国科学院国家天文台研究员，中国科普作家协会副理事长)
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