2020年的影视圈，鲜肉、小花不再霸屏，中生代演员来到聚光灯下。
从今年的网剧爆款《隐秘的角落》到综艺《乘风破浪的姐姐》，再到刚开幕的上海电视节，中生代演员都成为不可忽视的存在。尤其是上海电视节白玉兰奖，入围演员中，最年轻的都已超过30岁。有人评价，这是一场中生代的较量。
中生代崛起
其实，很长时间以来，中生代都是影视圈的中坚力量。相对新生代演员，他们多了很多经验，在表演上不再青涩，也更得到业界和观众的认可。
新生代和中生代有各自的市场，本不会有什么冲突。直到前几年，流量之风乍起，拥有大批粉丝的流量小生、小花成为业界“香饽饽”。为了票房、播放量以及收视率，大批剧组靠粉丝数选演员，不管他们会不会演戏、角色合不合适，先“抢”了再说。在那段时间，哪部剧里没有个流量明星，都算跟不上时代。
古装IP剧海报
一时间，“IP+流量”的流水线式影视制作模式受到热捧，量产影视剧似乎指日可待。还有业内人士表示，不会再请专业编剧，遂引发轩然大波。
大量资本也开始涌入，影视圈各个环节都进入赚快钱的阶段。但另一方面，各种元素堆砌出的影视作品并没有获得观众认可，反而引发逆反心理。流量不能变现，作品频频扑街。
对于流量明星演技的批评之声也甚嚣尘上，抠图、替身、数字小姐等负面新闻不断爆出，“天价片酬”更是将他们送到风口浪尖，一些向流量明星伸出橄榄枝的专业奖项则遭遇观众差评。
流量失灵后，一些优秀的中生代演员反而异军突起。近两年反响较好的电视剧中，很多都是中生代演员的作品，如《都挺好》《庆余年》《长安十二时辰》《小欢喜》等。
白玉兰奖看实力还是看人气？
在今年上海电视节白玉兰奖的提名中，中生代演员也占据了多数席位。入围最佳男主角的有陈宝国、黄磊、雷佳音、孙红雷、张若昀，最年轻的张若昀也已入行十多年。海清、马伊琍、秦海璐、孙俪、闫妮入围最佳女主角，她们都是电视台的“收视招牌”。
最佳男女配角的竞争也很激烈，陈道明、沙溢、田雨、王劲松、张鲁一角逐最佳男配角，邓家佳、李纯、梅婷、陶虹、咏梅角逐最佳女配角。
其实在白玉兰奖历史上，中生代演员的身影一直都在。上海电视节创立于1986年，一开始定位为国际性的电视节，很多作品都来自国外。后来，随着国内影视行业的发展，国产电视剧逐渐成为主角。在2000年第八届上海电视节国际影视节目交易会上，国内电视台、影视公司几乎占了八成以上。
到2007年，白玉兰奖的主要奖项开始被国产剧承包，那一届的最佳男女演员是孙红雷、刘若英。之后十多年，上海电视节一直钟情实力派，在今年的提名名单中，陈宝国、孙红雷、马伊琍、秦海璐、孙俪、闫妮都是白玉兰奖的常客。
对于作品，上海电视节的评价标准也综合了大众性、专业性以及海派风格。比如2008年，《金婚》《士兵突击》《闯关东》《奋斗》《双面胶》几部剧都很火，但最后获奖的是《金婚》和《士兵突击》，人气很高的《奋斗》反而颗粒无收。
为了权衡观众对于高人气演员的呼声，上海电视节在2009年设立了票选最具人气演员奖，该奖项持续6年，刘诗诗、吴奇隆、杨幂、乔振宇、李小冉都曾获人气奖。
中生代演员拼什么？
随着资本退潮，影视行业进入寒冬，优质的内容变得至关重要。而对于演员来说，自身的能力也成为硬通货。
关键是，经历过一轮野蛮生长后，影视创作回归常识，观众的要求也越来越高，这迫使演员们从不同层面进行突破。流量演员们开始磨炼演技，中生代演员们的较量也不轻松。在演技之外，还有对作品、角色的选择。
孙红雷是白玉兰奖史上获奖最多的演员之一，但这两年，他的影视作品并不多，评价也一般。去年的《带着爸爸去留学》豆瓣评分3.5分，本次提名的《新世界》制作精良，但评分却高开低走。陈宝国、秦海璐的《老酒馆》由刘江执导、高满堂编剧，评价不错，但也有观众认为剧作是老思维。
好剧的标准在变化，除了演技，观众还更注重剧本扎不扎实、剧情有没有新意、是否能引起共鸣。即便是卖相好的剧，也可能遭遇口碑滑铁卢，比如赵宝刚导演的《青春斗》、黄磊主演的《深夜食堂》。今年热播的《精英律师》《如果岁月可回头》《完美关系》也面临着叫座不叫好的困境。
网剧的崛起，也给中生代演员带来挑战和机遇。挑战是演员们将面临新的创作方式和更严苛的要求，而机遇在于，当传统电视剧出现注水、价值观陈旧等问题时，类型化、快节奏、精品化的网剧正在收获更多观众，提供更大的发挥空间。
今年是白玉兰奖第一次对网剧开放，《长安十二时辰》《庆余年》都入围了电视剧单元的多个奖项。最近的《隐秘的角落》也带火了秦昊、刘琳、张颂文。想必明年，中生代演员的较量将更加激烈。(袁秀月)
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