从“史上最拥挤五一档”突围而出，《悬崖之上》的票房成绩还在上涨，截至5月25日，这部以建党百年为契机，依托真实的历史事件，聚焦于20世纪30年代伪满政府统治的哈尔滨，讲述4位共产党特工回国执行代号为“乌特拉”秘密行动的电影交出了上映26天累计10亿元的票房成绩。
这是一部票房和口碑双赢的新主流电影。如今，没有人会否认这个显而易见的事实：越来越多的年轻人正被那些充满家国情怀、表达“中国精神”的国产影视作品所吸引并为之买单。
国家电影局发布的数据显示，2020年中国电影总票房突破200亿元，其中国产电影票房为170多亿元，约占总票房的83%，票房前10名影片均为国产。猫眼研究院的数据显示，当年的平均观影年龄为28.8岁。灯塔专业版的数据显示，在2020年的线上购票观众中，35岁以下的年轻观众占比为72%，青年成为观影主流。
近年来，中国电影逐步探索出一条将主流价值、艺术表达和类型模式结合的新主流电影创作道路，它们成功吸引了大批的年轻观众。
一向眼光“挑剔”的年轻人，为什么会被这些一不留神就有可能讲得“土”且乏味的故事吸引呢?
“今天的年轻人，特别是90后这一代人更自信、更独立，他们对国际化没有陌生感，对自己的文化十分自豪、充满了好奇。”文化学者周逵对当下年轻人的这一“画像”曾被广泛引用。
2009年，庆祝中华人民共和国成立60周年之际，会集了百余位明星的影片《建国大业》在某种程度上是“开山之作”。《建国大业》将主流影片和商业大片进行有效结合，为其后的新主流大片的发展成熟奠定了基础。从《建国大业》开始，此后的一系列再现重大历史时刻、塑造领袖人物的影片，均呈现了一种全新的表达方式，拉近了与年轻观众之间的距离。
研究者认为，近年来，“主流电影类型化、类型电影主流化”是新主流大片的一大特点。它们突破了过去的那种主旋律创作模式，在类型上呈现出多样化发展态势。而在中国电影票房榜上，这些年来上映的《战狼2》《你好，李焕英》《哪吒之魔童降世》《流浪地球》《红海行动》《我和我的祖国》等，均排在总票房榜的前十位。
电影《悬崖之上》讲述的是行走于生死边缘的地下党员们。在影片中他们并没有被塑造成符号化的英雄，而是符合现实逻辑、情感逻辑，展现了普通人为了信仰为了国家勇于牺牲的精神气节。这使影片能够与包括年轻观众群体在内的所有观众产生共情共鸣共振，并且获得思想、信仰的启示。
如果仔细分析，就会发现，这几乎是近年来新主流影片人物塑造方面的共同特点，电影中的人物很容易和年轻人找到“对接口”，领袖人物并不“高高在上”，而是有着和普通人相似的情感，这让这些历史人物更加形象、生动、立体;对于基层党员干部、各行业英雄的塑造上，也不再“高大全”，关键时刻挺身而出的背后，他们也有困惑、迷茫甚至会胆怯、退却的时候。
从“人”出发讲好故事，让年轻观众发生了情感共情。
而作为制作者的人，则更容易让作品与年轻观众发生市场共鸣。这些年来，无论是台前的演员，还是幕后的导演、编剧等主创人员，青年创作者发挥了重要作用。他们更加了解观众的情感和需求，故事呈现形式丰富多样，一大批80后、90后甚至00后演员的加盟，让新主流电影在年轻人中有了很大的市场号召力。
年轻人总处在时代潮流之中，也更易于接受符合时代审美的作品。主流价值与潮流的紧密结合、频繁互动，讲述的中国故事愈发新颖而生动，表达中国精神更具感动人心的力量，最终让新主流影视作品走进了更广大的青年群体。(邓崎凡)
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