由蒋雯丽、倪大红、田海蓉等主演的京味年代情感剧《正阳门下小女人》日前收官。作为一出女性励志题材大戏，该剧讲述了主人公徐慧真(蒋雯丽饰)跨越数十年的创业故事。
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徐慧真遭遇过婚姻中的一地鸡毛和层出不穷的家庭危机，也历经了时代变迁下的事业沉浮，但她始终秉持独立果敢、坚韧不拔的为人品质和外圆内方、柔中带刚的处世之道，最终带领身边人共同致富。尽管该剧后半部分在营造时代氛围和人物细节刻画上出现了瑕疵，然而在笔者看来，其最大的亮点正在于，徐慧真的成功，不仅是一部自强不息的女性创业史，更是一番身体力行的女性宣言，它告诉我们，女人是可以和男人创造同样社会价值的、知行合一的践行者。
以一部烟火气十足的北京社会史，管窥变革中的中国
近两年，独立女性成为国际影视界热衷于表现的题材，出现了诸如《使女的故事》《了不起的麦瑟尔夫人》等一批海外剧集。国内荧屏上的高话题度女性形象也层出不穷：《欢乐颂》中的职场女王安迪、《那年花开月正圆》中的商界女杰周莹、《我的前半生》中的失婚妇女罗子君、《北京女子图鉴》中的北漂精英陈可依……但深入观察会发现，不少这一类的国产剧其实似是而非，表面上形态各异，实际上却有着相同的内核——女人要征服世界，就得先征服男人——这是一种多么令人遗憾的对“独立女性”的误读。更糟糕的是，当屏幕前的年轻女性沉浸于“女人通过男人成功”的剧情，真实人生中的品格、信念与行为准则，被无情抛弃成为一团乱麻。
从这个意义上来说，看似并不现代的《正阳门下小女人》，实际上却是一个成功范本。它通过回溯晦涩的年代记忆、回味微观的生活脉络，还原了一个没有过度粉饰的市井——尽管时间跨度长达几十年，背负着特殊历史时期的包袱，且人物繁多，但故事归根结底就是一部烟火气十足的北京社会史，晒一晒普通人家的柴米油盐、鸡毛蒜皮，谈一谈街坊邻居的人情世故、人生百态，以此管窥变革下的中国。
更重要的是，相较于以往大女主剧经不起验证的“好人好报，傻人傻福”，本剧以女性命运作为载体的家国叙事不是空谈道德观、没有方法论的心灵鸡汤，而是用大量细节铺陈了徐慧真这个依靠“有理走遍天下”的传统中国女人如何在历史的大江大河中经受大浪淘沙的奋斗历程：她正气凛然，丈夫抛妻弃子另结新欢，她不哭不闹不上吊，坚决要求离婚，独自抚养女儿;她思想开放，不认为生女孩比生男孩弱，说咱们都什么年代了，讲究的是男女平等;她圆润练达，把生意经营得风风火火，坚持诚信营商，方能立足长久;她真挚豁达，与蔡全无(倪大红饰)之间的爱情，建立在同是天涯沦落人的惺惺相惜上，也植根于传统道德的琴瑟相扣上……虽然角色和情节是虚构的，但人格魅力却是扎实的。她教会我们，女人需要得体但也必须强势，心存善念、目标明确、百折不挠、愿赌服输，有能力就不必做小人，也不需要跟任何人假客气，真诚比伪善更有回报，以及，任何时候，都把脆弱的眼泪留给自己。她凭借自己的聪明才智，证明了身为女人的价值——没错，不是有“霸道总裁爱上我”，而是像一个真实的、值得尊敬的女人，懂得成人世界没有童话，所谓的开挂是不存在的。
在这个层面上，徐慧真这个女人其实并不“小”，她成了正阳门下的阿庆嫂——面对大时代，她的确是微不足道的小百姓;但面对人生，她是顶天立地的大女人。事实上，全剧所有的主要女性角色在她的感召下，最终都殊途同归的成长为符合当代进步价值观的女性：一身正气、一身胆量、有情感更有理智、有脾气更有姿态、有能力更有慈悲，像男人一样拼，像女人一样赢。她们共同组成了一幅精彩而又写实的改革开放四十年“中华女子图鉴”。尽管仁义礼智和贪愚弱私相伴而生，但哪个真实活着的女人没有复杂多变的爱恨情仇?关键在于，你是否具备保护自己的能力，又有不伤害别人的胸怀?同时还能默默消化一切生活的难，然后体面呈现?你是否自食其力，并尊重自己?不期待机缘和奇迹，但相信努力和善果?以及，永不放弃自我实现，哪怕自我并不完美?这是正阳门下的“小”女人们提出的思考题，也是这部剧对于女性的意义。
当然，作为时代变革的另一个亲历者和见证者，“男人”也是理应被书写的对象。不过，和那些骨子里依旧默认“男主女客”的伪大女主剧不同的是，《正阳门下小女人》给予了女性更理性的位置——她们被推到舞台的中央，成为了谱写创业华章的主角，而男性不再是聚光灯下运筹帷幄的决断者，他们退到娘子军身后，默默的为她们摇旗呐喊。在剧中，徐慧真主外，掌柜经理，交朋友、做生意、斗小鬼，打得风生水起，靠的是眼观六路、耳听八方;蔡全无主内，后院看家，带闺女、处亲戚、救危难，镇得四平八稳，凭的是机敏急智、识人观相。位置调换并不是表面意义的权力反转，而是一种对婚姻的反向思考——夫妻相处的智慧不是非得划定传统的责任范围，而是各擅所长，并肩作战，携手前行。
它深耕细作描写现代女性，传达了真正爽落、独立的女性观
从这个夏天起，几部大女主剧在各个平台的相继热播，带给我们太多关于现代女性的思考。不得不说，尽管形式上热闹非凡，但国产女性题材电视剧还是表现出先天发育不良的症候。
不久前刚结束播出的年代伦理剧《娘道》，收视火爆与口碑扑街的畸形共存，反映出当前公众对于“女性”的身份认同仍然存在观念上的巨大撕裂。该剧通过大量颇具魔幻现实主义色彩的桥段来物化女性，信奉诸如男尊女卑、夫为妻纲、传宗接代、母凭子贵等价值观，可以说令人叹为观止。即便是备受争议的后宫剧《延禧攻略》《如懿传》，在帝后离心的悲凉结局中也颇有批判意味地给了富察和如懿掀翻棋盘的选项，因为这场皇权统摄下的游戏没有真正的赢家;而《娘道》的女主人公柳瑛娘无数次面临获得新生的机会却选择了自我放弃，是男尊女卑的思想使她认为自己还没有“跪够”。对于接受现代化的平等自由思想教育的年轻观众而言，该剧在宣扬封建糟粕、提倡妇德女道的过程中所表现出的以讨好男性、自我矮化来换取庇护资源的女性命运，已经远远倒退出他们的认知范畴。
当新一季《了不起的麦瑟尔夫人》等赞扬女性追求个性和独立的优秀作品在大洋彼岸引发关注时，《娘道》这类为“不会买网络会员、只守着自家电视、收入也不是很高的传统观众”定制的剧集却一方面在年轻人的视野中隐形，另一方面又令人惊讶地成为卫视平台的高收视选手。
也正因如此，才显得《正阳门下小女人》多么难能可贵，它代表着一种爽落的、超前的、独立的女性观。自信的女人会坚定聆听内心的指引，于是活得坦然、精彩、不迷茫、不慌乱，因为她们首先是自己，是女人，然后才是妻子和母亲。
近几年，实在鲜少在我们的荧屏上看到像《正阳门下小女人》这样能如此深耕细作描写现代女性的作品。剧中以徐慧真为代表的女性展现的自我奋斗、个人进步、反抗世俗，甚至能超越地域、民族、年龄、性别、身份，感召着在世间每一个角落努力着的人。而作为女人，尽力活下去，去创造新的价值、看到新的希望、迎接新的变化、找到新的方向，这才是她们的人生之路与最终归宿。(徐爽)
(作者为西南大学文学院副教授)
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