“正阳门下”倪大红台词虽少“动作”不少

热播剧《正阳门下小女人》思想艺术上的突破得到专家肯定

倪大红演过的经典角色数不胜数：《乔家大院》中，他是心思缜密的书生孙茂才;《北平无战事》中，他是克制隐忍的特工谢培东;《正阳门下》中，他是人情练达的关大爷;《天盛长歌》中，他是不怒自威的天盛帝;《远大前程》中，他是心狠手辣的上海大亨……在北京卫视和江苏卫视热播剧《正阳门下小女人》中，倪大红用最接地气的表演带着观众走进上世纪五六十年代，走进那个承载了无数故事的小酒馆。但即便是这么一位老戏骨，仍然会袒露出年龄渐大所带来的焦虑和危机，“毕竟也是中年偏上的人了，不知道还有多少机会能够让我去塑造喜欢的角色，我很希望我能对得起演员这个职业。”

老戏骨台词虽少“动作”不少

《正阳门下小女人》是“正阳门下”系列的第二部作品，讲述了大前门小酒馆的女掌柜徐慧真(蒋雯丽饰)在公私合营、改革开放的大潮中，如何坚定不移、力排众议，在丈夫蔡全无(倪大红饰)的支持下，带领亲朋好友艰辛奋斗，最终走向成功的故事。

都说“成功的男人背后一定有一位成功的女人”，而在《正阳门下小女人》中，却是“一个成功的女人背后一定有一位优秀的男人”。在外人看来，一个是八面玲珑、腰缠万贯的酒馆老板，一个是默默无闻、一贫如洗的粮店工人，徐慧真和蔡全无的婚姻并不般配，但倪大红一针见血地指出，“刚开始蔡全无和徐慧真确实有距离，但蔡全无诚实、踏实，有上进心，也有想法，这些都是打动徐慧真的原因。”在那个爱情、物质都极其匮乏的年代，蔡全无对妻子说一不二、悉心照顾，风雨无阻地携手了半个世纪，爱到最后便是相互融入。

“知者减半，省者全无”，剧中的蔡全无表面木讷，实则内心通透。倪大红坦言：“这个角色最吸引我的地方就是因为他不说话，最难演的也是因为他不说话，他是一个接地气的小人物，我能够把他接地气的这点地气接在我身上，因为是我来创作他，我觉得我已经完成对蔡全无这个角色的创作。”

由于角色的性格所限，倪大红在剧中的台词量不大，但这并不妨碍他仔细琢磨角色，通过加入一些动作设计，将沉默寡言的蔡全无演绎出真实质朴的味道，“因为这人不爱说话嘛，肯定有其他的一些形体动作，艺术虽然说是源于生活，但要高于生活，我给他设计了一个掰手指头的细节，由年轻到老，一直在玩手，根据剧情需要，他玩手的力度、感觉是不一样的。比如在老年的时候，如果说慧真受了委屈什么，他这个手在玩的过程当中，可能会稍微有点抖，可以展示蔡全无的内心。”

犯嘀咕“80岁”能驾驭“30岁”难为情

导演刘家成对演员的挑选，无疑是极其用心的。清一色实力派演员的加盟，既是《正阳门下小女人》的品质保障，也是该剧的一大亮点。倪大红更是直言不讳，“这回《正阳门下小女人》就是冲着蒋雯丽老师来的，因为特别想和蒋雯丽老师合作一次!”首次与蒋雯丽搭档出演情侣，且时间跨度长达五十余年，让初读剧本的倪大红多少有些忐忑，“这次刚出场的时候大家都比较年轻，二十多岁、三十多岁，八十多岁对我来说还敢去驾驭，这三十来岁我实在是有点难为情，我就不是很自信。”为了缓解倪大红的压力，剧组中的几位演员还会调侃，“你的出厂设置就是这样，显老!所以大点儿没事。”

除了要突破自身年龄限制，剧中“扛大个儿”的人物设定更是让倪大红吃了不少苦头，谈及剧中一段年轻时的戏份，倪大红回忆道：“因为整个戏大部分都发生在这小酒馆里边，我经常是大量地搬酒坛子，不停地来回倒。那大坛子得有六七十厘米高，然后大圆柱小口，里边装上半坛子水，估计得有个四五十斤。”而作为搭档的蒋雯丽，则如老友一般，时刻关心倪大红。“用你们话来说是闺蜜，还是我今生今世的一个好朋友也好，真的是鼓励我要多运动，各种休息使用的垫子，叮嘱我‘你要吃这个，不能吃那个’，真的就像戏里的夫妻一样。让我终生难忘。”他笑言，戏里戏外，剧组家一般温暖的创作氛围，是艺术创作最好的温床。

其实,中年男演员如何转型、转到何处,不仅是男演员的焦虑,也是大家关注的焦点。作为一个演员，倪大红一直在尝试创作不同的角色，试图突破大家对他的印象，“我有点着急，因为毕竟也是年龄中年偏上的人了，不知道还有多少次机会能够让我演喜欢的角色，我很希望我能对得起演员这个职业。同时，我希望带给观众的表演是不同层次、非千篇一律的作品，这也是我们作为艺术工作者的责任之一。”

《正阳门下小女人》

收视口碑双丰收

48集年代情感剧《正阳门下小女人》近日于北京卫视、江苏卫视热播，爱奇艺、腾讯视频每日24点同步播出。该剧以一个小酒馆几十年的变迁为线索，以一个小女人为着眼点，谱写了一曲动人的创业之歌，反映了老北京城胡同的生活变迁、社会百态。在近日举行的专家研讨会上，该剧在思想艺术上的突破与审美价值的意义得到了充分肯定。

据统计，截至10月29日为止，《正阳门下小女人》已开播13天，收视一路攀升，居高不下，连续13天收视破1，并以8.1分的豆瓣高分获得了一众好评。导演刘家成对该剧取得的成绩感到十分欣喜。他认为，《正阳门下小女人》的成功离不开客观的描写、真实的再现、艺术的表达和专业的制作。“艺术再现不是简单记录，应该对人有引领，应该在一定高度上，接地气并不是落在地上，而是站在一定高度上准确捕捉到百姓的诉求和真实的反映。”

中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛认为，题材的新颖是该剧受到好评的一大原因。“《正阳门下小女人》延续的是中国电视剧40多年来最基本最典型的题材类型表达方法，即书写平民生活史，用这个视角反映时代变迁，反映社会发展。在洞察人情、见证人情冷暖和人性高低的同时，写出了生活底蕴，也把人物命运跟时代变迁交织在一起。”除此之外，李京盛认为，作品的价值取向也决定了作品的水准，“剧中讲人性当中的善良、人情中的暖意、人与人之间的厚道，正如该剧强调的老北京人讲情讲理儿讲面儿，讲人与人之间的包容，讲互相之间的让步。而这些价值的承载，都是承载在该剧的故事和人物的身上。”　(冯遐)

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