《美好生活》明明那么难，为何还要取名“美好”?　

人到中年的喜怒哀乐不是靠歇斯底里才能宣泄。贴合生活质地的分寸感，是演员先与角色建立认同、角色再与观众建立认同的关键所在。而且，作为都市情感剧，《美好生活》　难得地抛弃“精英”人物，而是将镜头对准平凡的大多数，对准那些挫折里开出的花。图为该剧剧照。

《美好生活》　第9集，动了心却又止于理的梁晓慧答应再与徐天见见，前提是他妹妹徐豆豆必须在场。三十五六岁的知识女性，新婚次日即遭厄运的悲情女子，困于心结但仍然动了情的感性女人，她的渴望又退却，就在李小冉闪闪发光又瞬间黯淡的眼神里，落地生根。

正在东方卫视和北京卫视热播的这部都市生活剧，有着貌似童话的剧情设定。张嘉译饰演的徐天因病需要接受心脏移植手术。李小冉饰演的梁晓慧刚与爱人小光领证，不料翌日新婚丈夫因公殉职，因其生前签过器官捐献书，小光的心脏就此住进徐天的身体。爱人去世了，心还活着。梁晓慧不由自主接近那颗心，未明真相的徐天则为自己胸膛里莫名的悸动而陷入深情。

故事就从此展开，判断“会有天使替我爱你”的剧本是否套路，为时尚早。但该剧有着许多都市剧里难得的好。它很是贴切，剧中的场景对应着现实生活，都以恰当方式出现在了恰当位置。李小冉、张嘉译、宋丹丹和程煜等几位演员的表演亦是准确，有着符合年龄的分寸感。细腻的表演可以为剧本加分，他们的演绎让观众相信———这角色的一切，是演员用身体填进去的;这角色在现实中的镜像，如你我所见。

对生活的诚实，是观众与角色建立认同感的开始

对梁晓慧而言，《美好生活》　从人生谷底讲起：新婚第二天，痛失至爱。生离死别这一课，是生而为人的“必修课”。演员与观众面对同一道人生困境的难题，怎么演才能让人感同身受?

看看梁晓慧的表现。电话里接到噩耗，直到亲眼目睹爱人遗体，演员没有眼泪决堤的时候，更听不到她痛苦的嘶吼声。度过不分昼夜的混沌期后，她如常上班，穿自己习惯的衣服，面色平常地与人交流，连相依为命的父亲都不解她的“冷感”。只有当夜深人静关上房门时，她才是用灵魂哭泣的她：躺在床上一遍又一遍播放微信语音，在与爱人的私密“对话”里，默默流泪，紧紧抱住自己。

前12集，李小冉没让梁晓慧闪过一丝情绪爆点，只是始终氤氲着一股忧郁。她静水流深的情绪表达，看似波澜不惊，却是对生活的诚实。避开同事们的特殊关照，拒绝父亲的时刻维护———这些处理，不枉费角色三十多岁的年龄设定。现实里的中年男女，比起酣畅淋漓地宣泄，他们更会计较后果。并非痛得不够彻底，只是经历生活打磨后，他们懂得小心翼翼，懂得“不让自己看起来突兀”也是一种顾及他人。正是基于对真实情感的共鸣，剧中的梁晓慧愈隐忍，观众愈伤感。

痛不必歇斯底里，爱也不会天崩地裂。再看看梁晓慧的情动时分。徐天的身体，小光的心，截然不同却无法割裂的两个主体，让她进退维谷。车水马龙的街头，是上前一步还是原地不动，她犹豫再三。在与徐天的交谈中，想要辨清是人在对话还是心在主导，她左右为难。那记拥抱，与其说彼此已经爱上，不如看成梁晓慧只是趴在那个胸膛，贪恋心的跳动，此时无声胜有声。

事实上，不止情绪得体，剧中的诸多角色都穿对了衣服、说对了话。梁家父女、徐家母子，以及徐豆豆和她的追求者黄医生、徐家的租客刘兰芝等，几乎每个人的着装都符合各自的人物小传。

一个个人物与他所处的场景吻合，与生活常识吻合，观众的认同感自然会建立，感同身受便会顺理成章。

人到中年，除了精英还有一大把四十不惑但仍上下求索的“徐天”

男主角徐天已经人过四十。他在剧中的起点也是人生低谷：早年出国，当了若干年房产中介，看似衣食无忧，实则一事无成。携手今生的妻子，当着他的面出了轨。黯然回国后，经历心脏手术，环顾四周，发现兜转十数年，自己仍在原点。

剥去了都市剧里40岁男人的精英表皮、总裁人设，徐天这一款，才是凡间出品。42岁的他，青年已过，暮年还早，心底里想当家的顶梁柱，生活却一次次来拆台。身体里心脏不是自己的，不能跑、不能累，不知不觉里还有些习惯在改变。回母亲家后，床是妹妹腾出来的，家里的一桌一椅都是陌生的，日子过得像个闯入者，不如住进宾馆，才不致打扰亲人原有的生活节奏。人到中年，最看重的归属感、安全感，徐天全无。

明明那么难，为何还要取名“美好”?　还得从剧中找答案。

徐天出国前曾有稳定公职，此刻一切推倒重来，不仅朝九晚五挤地铁上班，还在职场里受尽倾轧，可他的人生词典里没有“抱怨”，只有“勤勉”。徐母刀美岚开着婚介所，偏偏一双儿女的情路叫她操碎了心，更不消提儿子那定时炸弹般的移植心脏，好在幽默豁达、以诚待人，让她的生活里阳光总能驱赶阴霾。梁晓慧从人生重创里站起来，自不待言。而暴脾气的老梁头虽常认死理，凡事却总是正义先行。至于徐豆豆和她的追随者黄医生，看似剧中无忧无虑的搞笑担当，但一个情感不愿靠岸，一个骨子里藏着怯懦。

这部电视剧里，没有完美人设，也没令人看不懂的纸醉金迷;没有绝路，更没有被生活任意揉搓一蹶不振的窝囊废。它借一群平凡人可能遭遇的离异、再婚、求职等等活着的那点事儿，在荧屏上重申一种主张———世事多坎坷，心向阳光花自开。

看见剧中人被生活打击后依然上下求索，看他们愿对不那么友善的命运报以幽默坦荡，看他们对更好人生的向往从不止歇，观众会领悟到一种细琐平实、纯真至简的“美好”。

编剧徐兵说，他想通过剧本映照同龄人的真实内心。“人到中年，爱情、事业、人生基本定型，该如何看待过去，如何走好后半程，这样的思索关乎你在剩下的人生里如何度过。‘换心’只是情节的发动机，对角色其实是重启人生的一个契机。”主创将阅历诚实地融入作品当中，观众有了代入感，这刚刚是好剧养成的第一步。

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