梵高和季节是一个敏感的策划 吊人尽管缺乏的杰作

　　梵高和季节,显示维多利亚国家美术馆的,不仅仅是一个机会为地理上孤立的澳大利亚观众观看的作品之一,世界上最知名的和心爱的艺术家。我们的最后一个主要梵高展览NGV发生在1993年的一代,继续在1994年初昆士兰。它采用了一种广泛的观点梵高的天才,把他在他的来源和对艺术的历史的影响。

　　35绘画和13个图纸来自20个银行,这个新展览不是巨大的范围,没有梵高最具标志性的作品。然而,这是有史以来最大的收藏他的作品前往澳大利亚和第一个展览的地方所以集中关注季节性主题。14在墨尔本冬天的杰作和带来的系列欢迎的色彩和运动潮湿和阴冷的墨尔本。

　　梵高的总沉浸在自然世界,既是他的艺术的主题,为其治疗效果,观察,见到他在细枝末节,季节的不断变化的心情和风景,周期性的时间通过农业和人类活动的节奏,与光的品质改变的时间和时间。

　　文森特·梵高,杨树大道的秋天,1884年10月下旬Nuenen,油画在木板99.0 x 65.7厘米。 阿姆斯特丹梵高博物馆,购买与梵高的支持基金会和伦勃朗协会(s0141M1977)

　　梵高(1853 - 1890)是一位新教牧师的儿子格罗宁根学校25岁左右,表现出狂热的宗教虔诚。他拒绝了他们的要求,在某种程度上,在1880年代,他开始认真艺术实践。然而,基督教的前景仍然中心还与异教的世界观,与所有的自然世界充满一个神圣的存在。

　　梵高长大充满了公共服务的概念。家庭传统,他学习部长之前宣传工作在英国,荷兰和比利时,经常住一样乞丐.

　　当这些努力失败时,他转向艺术创作得到经济上的支持,他的弟弟西奥。这是打破他的前任野心比的延续“基督式的服务”在不同的幌子,贯通,通过西奥,家族的商业艺术业务。

　　梵高的希望,表示多次在他信西奥,与别人分享深刻的治疗是在自然界发现的和颜色。季节性周期承诺可预测性在不可避免的改变,重生在每个死亡的种子。

　　旅游季节

　　梵高和季节由前策划在梵高博物馆收藏,Sjraar Van Heugten NGV与援助的国际艺术高级馆长Ted先验哲学博士。采用集中的方式,突出的关键季节主题梵高的作品的艺术家表达了喜悦,失望、忧郁症和阴郁的精神风景。

　　展览是精心策划了许多优点,而伪装的一些弱点。的房间都制定了今年的旅行,并通过梵高的生活作为一个艺术家。

　　摄影优美,大气视频,由大卫·斯垂顿和大卫·文翰文森特的声音,奠定了基础,解释季节的中心凡高的作品。接下来的两个房间探索他的灵感来源收集个人打印与日本浮世绘和他的魅力。作为后者的原件太精致的旅行,显示从NGV齐心协力的收集和介绍了季节性的布局。