这几天，正在国家典籍博物馆展出的12册《永乐大典》原件火了，吸引不少观众来一睹真容。近日，国家图书馆古籍修复专家杜伟生对记者讲述了《永乐大典》背后的修复故事。
修复材料选择生丝与“高丽纸”
由于屡遭劫难，保存下来的《永乐大典》原件品相并不尽如人意。有的书口、书背断裂、散开，有的遭遇过焚烧、水浸，纸张酥脆……
据说，在当时的161册《永乐大典》中，前人修复过的有40册，其中有些把装帧改为了线装，有的书皮还被换成了蓝色。
杜伟生说，大家决定先试修一册，看看效果。
古籍修复，首先要解决的问题之一就是选择修复材料。比如，《永乐大典》的书叶为皮纸，柔韧性比较好，也比较厚，补纸就应该选用与之质地相同的纸张。幸运的是，当时有一种清代的“高丽纸”可供使用，从年代和纤维质地上，都比较合适。
至于修补书皮的材料，则颇费周折。《永乐大典》书皮用的是绢，但杜伟生回忆，那会即便买了质地最粗的“绢”，与书皮原本的材料仍然不是一回事。
“后来发现一种‘生丝’的薄厚还可以，为了买到它，当时北京的绸布店都跑遍了。”杜伟生说。
《永乐大典》怎么修？坚持“整旧如旧”
材料问题大致解决后，2002年，《永乐大典》的修复工作正式启动，“整旧如旧”是需要坚持一个重要原则。此外，还有一些小的修复细则。
比如，对于前人修复过的《永乐大典》，凡是已经改变了原始装帧的，要改回原来的包背装形式。
而且，要尽量在保留原始装帧特点的情况下完成修复，这条主要适用于未经前人修复的《永乐大典》;对那些书芯基本完好的古籍，为保持书籍原貌，要尽量在不拆掉纸捻的情况下完成修复……
“有些书上有烧过的痕迹，也要保留下来，让人们看到它受过伤、经历过磨难。”杜伟生说。
他还透露，补纸也要和原来的用纸有一定色差，让大家看到之前哪些地方是破损的、哪些是修过的，“还得严格控制水的使用。如果因为水造成洇湿，会是很大的问题。”
暖气带来的“困扰”
修复工作并非一帆风顺，也曾出现过不少棘手的难题。
比如，不适合继续使用的书皮面板需要重新制作。《永乐大典》使用的书皮较厚，使用现在的手工宣纸糊制，达到合适的厚度，得需要四五十张。
但北方10月下旬的室内气温较低，四五十层纸裱糊在一起不容易干透，好几天不干的纸板还容易发霉。
等工作间开始供暖后，又出现了其他问题：原先已经裁切配好的纸板以及装好的书皮，被升高的温度“烘烤”一个晚上，书皮“缩水”了。
“北方这个暖气太可恨了。”现在说起这事，杜伟生还是显得有点无奈，干得不匀称、不合适都会给修复工作造成很大困扰，“我们返工最大处就在这里。为了抢时间，大家都自动加班”。
“为了控制干缩，只能在糊制时少托裱几张，才容易干得透。”杜伟生回忆，当时馆里要求，《永乐大典》的修复工作一定要保证质量，一切以书修好为准。
“绣花儿”一样的修复过程
古籍修复是个漫长的过程，需要细心、耐心。
“《永乐大典》很大一部分装帧是保留着的。所以我们把书皮换掉，改回去，变成原本的‘包背书’。”杜伟生说。
具体到某些书叶，就采用“掏补”的修复方法。即在不拆掉书皮和纸捻的情况下，把毛笔和补纸伸进书页中间修补破洞，事先还需精细地将补纸四周的纸毛去掉。
杜伟生介绍，使用“掏补”方法，掀书叶就不能快，防止被用力过猛把它撕破。而且必须等这一张补完后，才能继续补。
“修补过程中，有些东西是必须注意的，登记书号、卷册等。有些书皮已经脱落的，要注意保存原有的破损碎片不能丢。”杜伟生说，对纸捻已经断了的，不能再添新锥眼，“装书皮时，浆糊要合适，还得注意书背的平整。”
经过9个多月的努力，158册《永乐大典》经过修复，基本恢复到原来的程度。
这个过程实属不易。正如杜伟生曾说过的那样，修复类似善本，除了技术还要有心劲儿，“你只有从心底里珍爱它，你才能不厌倦一干就是几个月的绣花活儿。”(上官云)
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